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第二天，到了王家大院的周易，就和布景李跃，以及相关工作人员开了碰头会。
工作人员中，除了剧组的工作人员外，还请了研究明清时建筑的专家，以及从当地请来的木匠师傅。
王家大院拥有“五巷”、“五堡”、“五祠堂”。其中，五座古堡的院落布局分别被喻为“龙”、“凤”、“龟”、“麟”、“虎”五瑞兽造型，总面积达25万平方米以上。
这么大的面积，剧组为了考虑成本和时间，自然不会全部修缮，所以周易等人先要选定不用修缮的部分，据工作人员介绍，其中剧组需要的重要场景，王氏宗祠和长房的院落的木质结构将会是修葺的重点，同时几个古堡，也因为木门腐烂原因，需要换门。
当然最重要的是，修也是按照原来的尺寸和样式，但周易看过照片后，发现一个问题。
就比如《大宅门》内的白家，因为地处京城，所以处在当时流行前沿，因此院子的门，也是新款，如果按照这个套路来，摄影机拍摄的时候，画面效果也好，但王家大院却处于三晋省晋中地区，因为此处偏僻，王家的门样式很老旧，即便修好后，也不是很上镜，但为了尊重历史，又不能换掉。
布景李跃最为难的正是这个问题，所以才请周易来把关。
周易也被难住了，抛开尊重文物、合理性的角度不谈，镜头的质量、可观赏性，是剧组考虑的首要问题，甚至在很多电影人的观念中，镜头的质量和可观赏性远远超过了尊重文物与合理性。
但《大宅门》和周易显然不想背上破坏文物的骂名，所以即便最后放弃追求镜头效果，也要保证文物的完整性。
最后周易只能和李跃将用到的院子一一查看一边，并且拍了照片，送到吴锡，让郭保昌给一些意见。
不过郭保昌那边也没有什么好办法。
一连开了几天会后，周易为了避重就轻，提出的意见是先修对镜头影响不大的部分，然后对镜头有影响的部分，比如门和屋内摆设，按照上镜的标准做一份，然后再按照原样做一份，先用上镜的那份拍摄，等拍摄完毕后，再将原样装上去。
这么以来，就大大增加了剧组开支，不过这也是没有办法的办法，郭保昌最终也拍板了，事情就定
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